議題發想 drawing&collages
建築外觀
一開始從家裡附近開始觀察，雖然公寓是有模矩化的建造，但隨著不同使用者和機
能使每個家裡的建築立面擁有著不同的表情，間接產生了新的樣貌。
把每個不同使用者所產出的立面拼湊成一個新的建築樣貌，佇立在城市中，就像老
舊公寓外觀持續變化後重新誕生在城市中。
把城市中電線掛樣品本是理所當然的事的話，我們不會去注意它，就像我們不會去
注意鄰居今天吃甚麼，但其實這些凸出建築物的陽台間接影響了我們的生活方式，
那些事情是我們不可或缺的東西 。
從這些建築立面的使用，我發現這些表情會因為樣式和這些人的使用方式使這些立
面有深淺的變化。
於是我直覺性的繪畫出這些深淺的變化。
城市中的建築物就像是軀殼一樣，裝在容器裡任君挑選，不是因為我們要建築物而
是這些建築物需要我們挑他，對這些東西是沒有情感的。
讓我覺得城市中缺乏了空白的區域。
就像我們從廁所走到客廳，從客廳走到另一棟房子再走進另一個使用區域等等，我
們都是有目的的才行走。
巷弄
個區域帶到另一個區域，這些狹小的通道讓我們因為觀看到的景色不同而有不同的
心情氛圍。
，那或許增加一些機能等感興趣的空間使後巷再也不是後巷，而是一個城市中的新
天地。
時間、速度
城市中有很多不同空間和速度所生活的人們，因為這些載具的不同而產生了高低差
，我利用不同的粗細線等表現出我對這些不同高低而產生深淺遠近的關係。
乘坐飛機時，我們所看到的景色是整塊區域，對這些景色我們會注意到的是整體。
開汽車和騎機車時，我們所看到的景色是稍微模糊但依舊有輪廓性的。
慢速的活動時，我們所看見的景色會是清晰的且我們較會注意周遭個別的景色。
陶瓷
能性等的關係使老街是雙雙的行走，另一個則較多是單一人。且城市的樣貌雖然僅
差幾條街區，但就能感受到一個是由招牌所打造的樣貌的一個則是建築物所打造的
。
陶和人。
陶和人的關係是密不可分的且需去接觸才能改變其樣貌，把陶比喻成建築物，整個
建築物內部空間的機能是我們所給予的，就像我們去改變這塊陶土的功用。
陶和水。
水分會藉由陶土的毛細孔進入，把此想像成建築空間的話，水就像是穿透一個量體
使他凹陷進去而成為另一個空間機能或樣貌。
陶與火。
陶土是藉由火的燒製而使陶土變成素坯，陶和火的關係就像是纏繞彼此的方式進行
，於是我把纏繞這件事情繪畫成一條線纏繞著每個個體。
信仰
我們從城市中走到一個宗教建築時的內心感受，和進入後的內心感受是有很大的區
分的。那這些元素的變化究竟是因為空間影響我們，還是我們去改變了空間氛圍。
以拜苦路為背景，那因為我們在行走時會因為外在的環境以及我們所看見的東西改
變我們對這空間的氛圍，儘管是在同一個空間做上下行走的行為，也會此而改變。
城市烏托邦
橋下的人與橋上空間
簡單的裝置，能快速裝卸和收納的話，那是不是可以使他們有去留處。
圖的假想
康丁斯基《構成第八號》
1923 年創作的『構成第八號』是以直角、銳角、鈍角、直線
、曲線等元素所構成，尤以「角」是此作的主角。在康丁斯
基所著的「點線面」一書中提到「直角」表現一種冷靜、抑
制的情感，「銳角」表現出一種尖銳的、運動感的特性，「
鈍角」表現出一種軟弱的無力感。
在此，康丁斯基讓各種角在畫面裡相互影響、彼此衝擊，是
為了尋求一種靈活開放的構成表現。
畫，且以他對角的定義繪畫出我對這幅畫所想像的城市空間。
康丁斯基《無題》
《無題》這幅畫是康丁斯基第一幅以水彩為顏料所畫的抽象畫
，他想藉此表現我們的內心世界。
的城市空間想像為有一個中心向外延伸往外擴散出去而構成一個蔓延的城市。
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